就像一部加长版电影，她来了，《我的阿勒泰》。

　　李娟的这本书，躺我书架上早有几月，至今仍没翻过一页。没有闲暇看书，迷你剧便成了捷径，就跟着央视的节奏，每天看两集，一秒不落，连着追了四天。最引我入胜的莫过于画面，名著改编影视不是新鲜事，散文作品影视化改编却罕见。散文是语言，影视是映像，各展所长，相得益彰，又不可代替。

　　北疆风景长卷，大美不言。剧情转到夏牧场后，观影就像置身于旷野中潜行，绵延的绿草地与人融为一体，不知道人是景，还是景是人。免不了俗气的我边看边惊呼边截屏，壁纸保存咔嚓嚓停不下来。自然就是美学，这是风景给我的答案。

　　李文秀，一个生活在阿勒泰的汉族姑娘，其实就是作者李娟在作品中的代言人。因为在外打工受挫，不得已回到原地生活，跟着开小卖部为生的母亲、还有时常忘记自己年龄的奶奶。一家三代，生活在彩虹布拉克，没有文化的冲突，没有地域交流的障碍，她们就像驻扎在这里的牧民，热爱草原牧场，热爱成群牛羊，热爱这片广袤的土地。文学和影视作品重新唤起了人们对土地的热爱，雪山、草原、牧场是自然风物，却更多诠释了关于“家乡、人民、土地”的情感内核。

　　文秀与当地淳朴的年轻小伙巴太的恋爱青涩又纯真。电影的质感，镜头的抒情式表达，满足了文青们对爱情故事浪漫、美好、心动的所有想象。

　　文秀沿着河上的木桩走来，巴太坐在树上远远看着她的囧样，诈唬她落水时畅怀大笑，此时的阳光下河水泛起闪闪光亮；两人坐在巨大的胡杨木上，从文秀抽象的彩虹翻译到巴太具象的彩虹，互相交流哈语和汉语时眼神的热切、专注，语言的隔阂被这两道火热的目光已然冰释。这一幕像极了《怦然心动》中的画面，两人坐在树上看着黄昏彩虹，流露出点题的名句“斯人若彩虹”！吹在脸上的热风撩动耳旁的发丝，又拨动了心上的那根弦；夜幕来临，巴太指着星星，目光里充满柔情，告诉文秀，夏天要来了，月光照在大地上，更加柔软，柔软；两人互相靠近时羞涩的微笑和红扑扑的脸……

　　隔着屏幕的脸红心跳自然而然，所有与你有关的，是“我清楚地看见你”！哈萨克语里“我喜欢你”的表达，是“因为被看见”。此般美好的情感和曼妙风景，不止是爱情，更是年轻人成长中勇敢去爱的率真表达，文学化的影视表现更多地以隐喻的方式传递出有关人生思考、人性关怀的珍贵价值！

　　游牧民族的“转场”对他们来说意义重大，大家跟着苏力坦一家走仙女湾小道。马伊琍饰演的母亲张凤侠，人如其名，洒脱、散发着游侠的气质，在“要不要走这段转场的小道”上，有她对生活的执念，想把曾经的“爱情”埋葬在心动开始的地方。当留给她最后的“一抹思念”飘散在仙女湾的激流中，她撕心裂肺地痛哭了一场，却又能很快调整，决定收起悲伤，勇敢地和过去告别。对待生活，张凤侠永远乐观在线。文秀自责因自己的疏忽没有照看好奶奶，四下找寻无人时急哭了，张凤侠的云淡风轻式安慰逗笑了文秀，她笑称自己经常把她弄丢，这一幕是温暖又治愈的母女关系啊！在张凤侠的生活里，什么都没有关系，和她生活，你不用带着习惯的思维去担心和焦虑：奶奶丢了再找回来，钱没了再赚，就算男人跑了也无所谓，大不了再找一个。张凤侠刚恋爱就被骗，她戏称自己是“清醒的恋爱脑”，在阿勒泰的日夜，她太想要一段感情，而不是“一个人”，是那种能够慰藉清苦乏味生活的脉脉温情！她看着高晓亮载着满满一车货出发时，那种委屈巴巴又难舍难分的情感溢出了屏幕，忍住想哭的冲动，心酸叽叽地提醒男人：“不管你回不回来，都不要跟那些卖假虫草的人在一起……”张凤侠的骨子里流淌着草原牧民最原始的淳朴、善良和纯真！“再颠簸的生活，也要闪亮地过”，于是剧中的这句话后来成了我的生活信仰。

　　收官的第八集，迷你剧追起来总是毫不费力却又意犹未尽。巴太为救文秀，亲手射杀了心爱的马儿“踏雪”，巴太的伤心难以名状，混着血和泪，甚至牵动了我的心。那一箭，巴太同时也斩断了和文秀的感情，至情至深的巴太从此淡出了文秀的视线。张凤侠给伤心欲绝的文秀打了个最原始的比方：“那仁夏牧场那么好，为什么牧民们还要不停转场？因为他们要给夏牧场时间，让它休息，好让牧场里的水啊、草啊，重新开始恢复丰茂，这样子来年的时候，牧民们才能带着牛、羊更好地回来，给他一点时间！”原来最好的教育就在生活里。

　　什么才是精彩的人生？去爱，去生活，去受伤！自然有答案！